VALOR DE NO SEGUIR, EL

INTRODUCCIÓN

MAYO

Respirar el texto

La adulación

El pie formal y el pie real

El desánimo

Perspectiva y lenguajes profesionales

Tensión emocional y sentimiento natural

La certeza odiosa

El ensayo independiente

El "como si fuera"

Verdad, mentira y "carreta"

El texto y el acto creador

Voluntad y emoción

Querer y obstáculo (Para mis ex-estudiantes de la ASAB)

El problema del sobre-entendido (Dedicado a mi querido estudiante JMP)

El paracaídas

Insultos y cumplidos

JUNIO

Conflicto "tonto" y conflicto real

Disciplina y solidaridad

Relación y conflicto

Imagen recursiva y conflicto real

Apoyos Ensayo independiente II

El problema del asco y del fastidio

La dirección de actores y la contradicción

Creer

Tabaquería de Fernando Pessoa (2008)

Composición escénica de Jhonny Muñoz y Andrés Bonilla

(generar expectativas)

Causas y efectos

Esconderse, dormir, disimular Paradoja y conflicto

Clown Llaga Conflicto. Tema

Descubrir su propia voz

Pelear Irse corriendo. Llegar y sorprenderse Afanarse

El "ya ensayamos"

El camino de pensamiento de Pepe Sánchez

La geografía del texto grande

Lo esquivo de la acción escénica

Girar mediante la acción física

La virtud de la tontería

El "cómo" es y el problema de renovar el impulso

La lectura anterior

Tema y conflicto

Pereza, incomodidad, calma, acción

Ecuanimidad vs Objetividad

JULIO

Alegría y conflicto

Elogio a la inseguridad

Oliver Twist, una película de Roman Polanski

Punto de vista

Animal (para los estudiantes de primer semestre)

Ritmo (para los estudiantes de primer semestre)

Espejos (para los estudiantes de primer semestre)

Objeto (para los estudiantes de primer semestre)

Tres por tres (para los estudiantes de primer semestre)

Animal humanizado y manifestación animal

Ritmo "justificado" o monotonía (para los estudiantes de primer semestre)

Matchpoint. Una película de Woody Allen

Música, género, suceso

Elogio para el maestro Libardo Carvajal

Representación y reconocimiento

Tarea vs. Ejercicio

El tiempo justo (timing) Memorizar textos

Buenas noches, y buena suerte. Una película de George Clooney

Perspectiva y lenguajes profesionales II

Partitura entonacional

Pereza y bloqueo. El ensayo independiente III

Enigma

Asociación y reincorporación

AGOSTO

La sonrisa interna

No saber

Entender con el cuerpo

Convención y margen de error

Das fünftes goldenes jahr

No dependan de nosotros. El ensayo independiente IV

Sin misericordia

Horarios

El tema del actor

Entregarse al dolor

¿Qué les duele?

"La casa de los corazones rotos" de George Bernard Shaw

Poetizar de mentiras y poetizar de verdad

Pie formal y pie real II: impulso y acción física

Interrogación y exclamación

La convención del cine

Nostalgia, premonición, y la naturaleza del suceso en Chéjov

Concentración vs. tensión nerviosa

A paso de tortuga

Aburrimiento y juego

Estreno, ritmo, acción, reacción

Ensayo y función

Presión y fracaso: la ventaja del "pequeño" personaje

Atmósfera y el actor

Impulso, reacción, escucha

Contar la emoción

SEPTIEMBRE

El público Y el evento teatral

Transición irresistible

Línea de juegos

Acción y marcación

La vida de un montaje

Lo embriagante de la improvisación

Falsa alegría

Memorización e interiorización

La alegre incomodidad de la gira

Encontrar su voz

Fiesta y ensayo

Querer y hacer

Clown II

Jugar lo concreto

Escenas simultáneas (convención de personaje)

Matiz y perspectiva

Elegir (interjecciónes y exclamaciones)

La paradoja de la marcación

El ensayo independiente V

Tampoco

OCTUBRE

Literal y metafórico

Movimiento interno

Actuar por otro

Sostener (Encontrar su voz II)

Escenografía móvil

Estudiante vs. actor

Marcación y dirección

Darse cuenta

Improvisación marcada

Partitura previsible

De esos ensayos que

El suceso en el público

Limpieza y belleza vs. suciedad y juego

Lenguaje ajeno

Tres veces un texto

Callarse y hablar (la paradoja del lenguaje)

La paradoja de situación

Relación, acción, conflicto, emoción: otras paradojas

(las mujeres de Tennessee Williams)

Ya lo saben: observación concreta vs. visión

Las palabras que nos dividen

Hablar por no decir: un tipo de subtexto

Perdonarse

Aceleración falsa (el ritmo de un espectáculo)

Imitar a un familiar

Culminación expresiva y chaqueta de fuerza

Estatuas y seres humanos

Respiración

NOVIEMBRE

Engatillar al actor

Neutralizar el juego

Dramaturgos que protegen

Convenciones ingeniosas vs. estructura dramática

¿Cuál de todos es?

Agarrarse

Movimiento interno II: aburrimiento y juego

Mil maneras de fracasar

Contraimpulso como apoyo para mantenerse juntos

Juego y acción en contrasentido

Geografía del texto grande II y dinámicas de partitura

La mirada fija

Juego, error y memoria

Tragedia fársica y coro cómico

Perspectiva y obsesión

Diversión vs. poesía

Bemol y sostenido: técnica y juego

Los griegos y la mentira

DICIEMBRE

La inconformidad Con lo sentimental (la narración en Williams)

Lo privado vs. lo secreto

Una advertencia

Perdón y juego

Williams y Wilde

Género vs. convención

Proceso vs. reemplazos

Exponerse (la paradoja de la analogía)

Pragmatismo vs. maravilla (reflexión al umbral de un viaje)

Canto gestual

Chipotle, pasilla, guajillo

Mandar para adentro

C'est quelqu'un d'autre, et tu ne changes pas

Interpretación del crítico vs. Interpretación del actor

Ca,c'est une idée

Sinceridad

Gennady Bezzubnikov

Ampliar

El Valor de no seguir

GLOSARIO

BIBLIOGRAFÍA

ANEXO 1

ANEXO 2

ÍNDICE

Este libro es reflejo del día a día en el trabajo teatral. Surge de las observaciones de las muestras y análisis de estudios escénicos de distintos grupos de estudiantes de actuación en el Departamento de Artes escénicas de la Universidad del Valle.

El lector encontrará aquí, no una serie de fórmulas, sino un testimonio sostenido de preguntas, dudas, afirmaciones cambiantes, confusiones y extravíos en procesos teatrales varios. Son reflexiones que plantean la duda y la paciencia como garantes de una elaboración estética orgánica, y que hacen una llamada constante contra el auto-engaño, pan diario del artista teatral.

Igual a otras bitácoras de dirección, como los cuatro volúmenes de análisis del director soviético Anatoli Éfros, libro canónico de la dirección rusa que ha inspirado estos escritos, no hay intento de organizar el material de manera temática, sino que las reflexiones siguen las asociaciones que surgen orgánicamente de los problemas de ensayo, problemas de amplio diapasón cuya extensión demuestra la enormidad del hecho teatral. Se espera, al publicar estos "consejos", entrar en diálogo con jóvenes actores y directores que están enfrentando problemas semejantes.